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水调歌头·和马叔度游月波楼

清代 / 秦用中

谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
入门有势利,孰能无嚣嚣。"
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁,
"一双十指玉纤纤,不是风流物不拈。鸾镜巧梳匀翠黛,
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"
华歆名下别无龙。君恩凤阁含毫数,诗景珠宫列肆供。
云自苍梧去,水从嶓冢来。芳洲号鹦鹉,用记祢生才。"
几时吹落叶浮红。香啼蓼穗娟娟露,干动莲茎淅淅风。
晨妆未罢车声催。幽兰报暖紫芽折,夭花愁艳蝶飞回。


水调歌头·和马叔度游月波楼拼音解释:

gu bian ling qian he chu wen .man chuan kong you jiu yan xia ..
.xian zuo xi si liang .wei yin bu ke wang .shi wu san mu di .yi jue yi zhu sang .
ru men you shi li .shu neng wu xiao xiao ..
tian xia yan zhi tian xia zhe .zhao ren wu zhu shu xian ren ..
dou wu zhong mou you wei xing .you qi you wen chen jin zao shu gao ge .
.yi shuang shi zhi yu xian xian .bu shi feng liu wu bu nian .luan jing qiao shu yun cui dai .
shen hou du yi feng chan cao .he ren xun de zuo hong tu ..
hua xin ming xia bie wu long .jun en feng ge han hao shu .shi jing zhu gong lie si gong .
yun zi cang wu qu .shui cong bo zhong lai .fang zhou hao ying wu .yong ji mi sheng cai ..
ji shi chui luo ye fu hong .xiang ti liao sui juan juan lu .gan dong lian jing xi xi feng .
chen zhuang wei ba che sheng cui .you lan bao nuan zi ya zhe .yao hua chou yan die fei hui .

译文及注释

译文
微微的(de)秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人(ren)陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕(xi)阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶(xiang)银的屏风昨夜已微寒。
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
戍守兵士远望边城景象,思归家乡不禁满面愁容。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从(cong)白天到晚上一直流个不停。
  管仲富贵得可以跟国君(jun)相比拟,拥有设置华丽的三归台和国君的宴饮设备,齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后,齐国仍遵循他的政策(ce),常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年,齐国又出了个晏婴。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回。
云雾缭绕,红色的窗格显得很暗淡,阶石断裂,钱形的紫苔歪(wai)歪斜斜。
离痛饮后大醉而别还有几日,我们登临遍附近的山池楼台。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩(nen)色。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊,凤凰却要扬起翅膀高翥。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
言辞贵于白璧,一诺重于黄金。
从其最初的发展,谁能预料到后来?
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。

注释
暗明灭:指灯光忽明忽暗,一直到熄灭。
3、应少春:大略也见不到几许春意。
⒏秦筝:古筝。
③须:等到。
[3]落魄:穷困潦倒、不得志貌。
梅英:梅花。
⑸彭城:即徐州,汉高祖刘邦的家乡。
梢头:树枝的顶端。

赏析

  最后两句作者笔锋一转,说西江做珠宝生意的大贾,船上载的的珠宝很多,足有百斛,他喂养的犬,长的肥肥胖胖的,浑身都是肉。作者运用叙述的手法,没有发表议论,但把两幅对比鲜明的画面摆在了面前,一幅是食不果腹的老农,另一幅是奢靡富裕的大贾喂养的肉犬,更为让人深思的,老农的生活还不如喂养的一条犬,可谓悲凉之极,令人感愤不已。
  “樊南别有清秋思,不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  诗的(shi de)开篇,以开门见山,直赋其事的手法,简明直接地表明故事的背景和缘由。“慆慆不归”,既是对离家久战的直接表述,也是离人思乡的间接流露。“我来自东,零雨其蒙”,在敍事之中,插入景物描写,这是这首诗的一个创举。这种情景交融的写作手法,为后世文人所祖并发扬光大。“零雨其蒙”,既点出了当时的天气,属细节描写。使人更能如临其境,感受故事,又为全诗定下一个凄美感人的基调。更能够表现主人公的心理活动。接著直抒胸臆“我心西悲”。为什麼思乡的愁絮会在此刻表现得如此强烈呢?因为作为一名拼杀疆场的军人,每天是过著“晓战随金(sui jin)鼓,霄眠抱玉鞍”的生活,无时无刻不为性命担忧时,思乡情绪会被时刻绷紧的神经暂时压制。但到了战争结束,归家指日可待时,思乡之情就会一涌而起,萦绕心头,挥之不去。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的(jian de)规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  先写瀑布。如果说第二段写出了百丈山的幽美的话,那么第三段写瀑布则重在表现壮美。先以“下临峭岸,深昧险绝”的险奇美作映衬,再写出“于林薄间东南望”的瀑布景象。“瀑布自前岩穴瀵涌而出,投空下数十尺”,凌空而泻,气势非凡。“沫如散珠喷雾,日光烛之,璀璨夺目,不可正视”,壮丽异常。然后写山峰。作者先选取了一个独特的视角,从缺口中遥望远山,“台当山西南缺,前揖芦山”。然后作者又以一峰挺拔高出和群山逶迤而去相组合,形成了一幅主次层次感丰富的图(tu)画。“一峰独秀出,而数百里间,峰峦高下,亦皆历历在眼”。接着作者以固定的景点,用傍晚和清晨两个不同时间的景观,构思两幅图画,进一步渲染了壮美的特征。“日薄西山,余光横照,紫翠重叠,不可殚数”,突出的是色彩绚烂美;清晨“白云满川,如海波起伏,而远近诸山出其中者,皆飞浮来往,或涌或没,顷刻万变”,凸现的是云海的变幻美。这样,在作者详尽描述的百丈山景中就兼具了险奇、幽静、五彩、飞动、变幻等诸种美的形态。
  这首诗描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花,从荷花的深处有小船飞梭,画面充满了动感。后两句转入人物描写,采莲姑娘遇到自己的情郎,正想说话却又怕人笑话而止住,羞涩得在那里低头微笑,不想一不小心,头上(tou shang)的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画,一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
  诗的一、二句,寥寥几笔,绘出了一幅美丽的古堤春柳图。古堤两旁,垂柳成行,晴光照耀,通体苍翠,蓊蓊郁郁,袅袅婷婷,远远望去,恰似一缕缕烟霞在飘舞。“袅袅”、“青青”,连用两个叠字,一写《江边柳》雍裕之 古诗的轻柔婀娜之态,一写其葱茏苍翠的颜色,洗炼而鲜明。前人多以“翠柳如烟”、“杨柳含烟”、“含烟惹雾”等来形容柳的轻盈和春的秾丽,这里径直用“一树烟”来称呼柳树,想象奇特,造语新颖。只此三字,便勾出了柳条婆娑袅娜之状,烘托出春光的绮丽明媚,并为下面写离情作了反衬。
  在一个仅有三百余字的简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  结尾两句:“屡失南邻春事约,只今容有未开花。”容有,不复有。此二句表明他在现实的情况下,平白地辜负了春天,虽然邻家几次以春事相邀,都因未能赴约而失去机会,此时不会再有未开的花儿,因为春天已去,欲赏无由了。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  这首诗不是唐代所流行的工整的今体诗,它共有七句话,前四句大量的重复用字,也并不合乎诗歌的习惯。意像的描写被放在了叙事之后,全诗没有比喻、没有用典,也没有大量的兴、比之作,可以说是完全没有格律的羁绊,用最直白的语言,抒发了最真挚的情感。
  对比铺叙,色彩鲜明。作者无论是状绘洪州胜景、滕阁盛况,还是叙抒人物的遭际情绪,都能洋洋洒洒。展转生发,极成功地运用了铺叙宣染的方法。譬如在说明洪州的“人杰地灵”时。一气铺排了十四句,从历史人物到现实人物、从文臣到武将,不厌其多;写登临滕王阁远望的景象,则沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍、眼底之物,一一叙来,不一而足。
  再次,就此诗的写作意图而言,如前所述,此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里,他又犯了一个逻辑上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的,康公如果改变父命,这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公,就诗歌本身来说,应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令,但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令,因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了,并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  统治者求仙长生的举动,是想维持长久的统治,永远享受奢华的生活。为了达到目的,他们不惜劳民伤财,虚耗国库,使这种愚昧的举动升级为一场全国性的灾难,危害特别严重。李贺有意提出秦皇汉武,对他们的求仙加以讽刺,是有所寄托的。当时,唐宪宗李纯“好神仙,求方士”,任命一个名叫柳泌的江湖术士为台州刺史。大臣们进谏,他却说:“烦一州之力,而能为人主致长生,臣子亦何爱焉。”(《资治通鉴》卷二四〇)可见已到了执迷不悟的程度。这种迷信的风气又在统治阶层中蔓延开来,甚至有因服食中毒身亡的。李贺此诗对那些人来说,不啻是当头棒喝,如能好好倾听诗人的忠告,可以免去一场无妄之灾。
  这是吴文英晚年所作的一首恋情词。词中借咏荷而抒发了一生的恋爱悲剧,也饱含了对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。

创作背景

  二、公元1080年(元丰三年)作于黄州。洪柏昭《三苏传》认为“谪黄第二年的中秋,苏轼写了首《西江月·黄州中秋》词”。关立勋《宋词精品》也认为是“被贬黄州第二年中秋节所作的词”,并认为词的最后两句“中秋谁与共孤光,把盏凄然北望”,作者“北望”是面向汴京,表现的是“对神宗皇帝的期望”。盖国梁在《唐宋词三百首》中同样认为该词是苏轼谪黄第二年“作于黄州的中秋”。吕观仁在《苏轼词注》中,直接用《黄州中秋》作标题。《宋词精华苏轼词选集》只提供一个注释:一本有标题为“黄州中秋”。《苏文忠公诗编注集成总案》说此词作于元丰三年。

  

秦用中( 清代 )

收录诗词 (2977)
简 介

秦用中 秦用中(1446-1516),字择之,号豫斋。明无锡人。璠子。弘治十八年(1505)贡生。官安仁训导、泰顺教谕。工诗,攻古文。与李梦阳、何景明等相唱和,尤善边贡,才望重于一时。

暗香疏影·夹钟宫赋墨梅 / 晋语蝶

春渠自溢浸荒园。关中忽见屯边卒,塞外翻闻有汉村。
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
就中十三弦最妙,应宫出入年方少。青骢惯走长楸日,
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
但究冤滥刑,天道无不可。鄙哉前朝翊赞臣,
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。


浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅 / 薛小群

舟人敢停棹,陆者亦疾趋。南北百馀里,畏之如虎貙。
还是平时旧滋味,慢垂鞭袖过街西。"
秦嬴谩作东游计,紫气黄旗岂偶然。"
"流水歌声共不回,去年天气旧亭台。
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,
"年年春恨化冤魂,血染枝红压叠繁。
"上将出儒中,论诗拟立功。州从禹后别,军自汉来雄。
"如幻如泡世,多愁多病身。乱来知酒圣,贫去觉钱神。


潇湘神·斑竹枝 / 用雨筠

不有小园新竹色,君来那肯暂淹留。"
除书犹喜凤衔来。花明驿路燕脂暖,山入江亭罨画开。
山断云冲骑,溪长柳拂船。何当许过县,闻有箧中篇。"
双箝鼓繁须,当顶抽长矛。鞠躬见汤王,封作朱衣侯。
恭显诚甘罪,韦平亦恃权。畏闻巢幕险,宁寤积薪然。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
"日晚宿留城,人家半掩门。群鸦栖老树,一犬吠荒村。


木兰花·城上风光莺语乱 / 红丙申

"凤辇东归二百年,九成宫殿半荒阡。魏公碑字封苍藓,
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
所向未得志,岂惟空解吟。何当重相见,旧隐白云深。"
红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
事往凄凉在,时危志气销。若为将朽质,犹拟杖于朝。"
石脉水流泉滴沙,鬼灯然点松柏花。(《吟窗杂录》)
"春城回首树重重,立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭,


浣溪沙·湖上朱桥响画轮 / 留问夏

陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。
惊鸿瞥过游龙去,漫恼陈王一事无。"
"风吹残雨歇,云去有烟霞。南浦足游女,绿苹应发花。
馆空吟向月,霜曙坐闻更。住久谁相问,驰羸又独行。"
"应是蟾宫别有情,每逢秋半倍澄清。清光不向此中见,
"洛阳才子旧交知,别后干戈积咏思。百战市朝千里梦,
指日还家堪自重,恩荣昼锦贺封王。"
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。


张孝基仁爱 / 仲孙妆

肠断门前旧行处,不堪全属五陵儿。"
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
"鬓添华发数茎新,罗雀门前绝故人。减食为缘疏五味,
"丹觜如簧翠羽轻,随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦,
远不分山叠,低宜失地坳。阑干高百尺,新霁若为抛。"
共嗟含恨向衡阳,方寸花笺寄沈郎。
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
满衣春雪落江花。双双得伴争如雁,一一归巢却羡鸦。


夜游宫·记梦寄师伯浑 / 礼戊

"有士当今重,忘情自古稀。独开青嶂路,闲掩白云扉。
远闻和晓梦,相应在诸邻。行乐花时节,追飞见亦频。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨,渔家已没镜中云。
大家拍手高声唱,日未沈山且莫回。"
禁静声连北,江寒影在东。谒师开秘锁,尘日闭虚空。"
平生万卷应夫子,两世功名穷布衣。"
紫饱垂新椹,黄轻堕小松。尘埃金谷路,楼阁上阳钟。
巫山洛浦本无情,总为佳人便得名。


促织 / 富察杰

圣泽覃将溥,贞魂喜定飘。异时穷巷客,怀古漫成谣。"
"梦里相逢无后期,烟中解珮杳何之。
前溪好泊谁为主,昨夜沙禽占月明。"
"已表隋珠各自携,更从琼殿立丹梯。九华灯作三条烛,
不求朝士致书论。垂纶雨结渔乡思,吹木风传雁夜魂。
"野寺度残夏,空房欲暮时。夜听猿不睡,秋思客先知。
莫恋此时好风景,磻溪不是钓渔人。"
"衲外元无象,言寻那路寻。问禅将底说,传印得何心。


鹧鸪天·却月凌风度雪清 / 范姜念槐

岂能长失路,争忍学归耕。不拟逢昭代,悠悠过此生。"
又觉春愁似草生,何人种在情田里。"
憷惕与霜同降日,苹蘩思荐独凄然。"
便须含泪对残秋。折钗伴妾埋青冢,半镜随郎葬杜邮。
"数里白云里,身轻无履踪。故寻多不见,偶到即相逢。
犹有九华知己在,羡君高卧早回头。"
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
江烟日午无箫鼓,直到如今咏四愁。"


王孙满对楚子 / 东郭俊峰

不会残灯无一事,觉来犹有向隅心。"
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
溪声过长耳,筇节出羸肩。飞句相招宿,多逢有月天。"
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石,月肠是处象登楼。
西园此日伤心处,一曲高歌水向东。"
"佩墨县兼清,约关西近城。三峰岂不重,厚地戴犹轻。
汉路闲雕鹗,云衢驻骕骦.宝装军器丽,麝裛战袍香。